作者：盈昃，来源：唐诗宋词古诗词(ID:tsgsc8)
曾经我以为“赌书消得泼茶香”是美好的，果然前尘足迹总在时间的冲刷下显得模糊不清，撕开历史的衣裳，百孔千疮，伤痕累累，落日余晖散在眼中，原来清照一生都不易安。
曾经刚接触李清照时，老师便以前期后期将她的一生割裂，前为喜后为悲，以此为基础让我们去学她的词文，殊不知一个人的际遇怎能这般就可定夺。
曾经我以为《声声慢·寻寻觅觅》写于后期，山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍，故人不在，山河倾圮，人间天上，没个人堪寄，但若我们再仔细去看清照时，没准梧桐上落的不是细雨，而是她的热泪，其上有她对身居“长门”的孤寂与无奈。
今天我们便以《声声慢·寻寻觅觅》去探究易安居士的婚姻生活，听起来很荒唐是吧？这不是因金兵侵占都城，宋人南渡的爱国诗吗？这不是赵明诚死后清照怀念他而写的吗？这不是叹物是人非山河不在的吗？我只能说或许是。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
第一、我想说一说我的感悟，这首诗对我而言如果非说是后期写的，我也信，毕竟其间的凄苦浓愁实在太重，比之黑云压城城欲摧也不足为过。因其写作时间不详，故于我看来倒看不出国破家亡的意味，只看出她婚姻的不幸，这个在下文会详细说来。
第二、曾有幸拜读过陈祖美女士所著的《李清照评传》，其中对《声声慢·寻寻觅觅》的写作时间和情感有独特的观点，这个也放在后文去说，现在我们先来说一说我们当初认为的那段让人觉得美好的爱情。
01
赌书泼茶和蹴罢秋千这段往事便是蒙蔽我们双眼的直接证据吧，李清照曾在《金石录后序》中言：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几叶、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣。”如此生活，若平安无忧健康老去倒也不失为美谈。“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的娇羞更觉两人是天造地设的一对，可除了这些，其他我便看不见什么了。
李清照在十八岁时嫁与二十一岁的赵明诚，彼时真可谓郎才女貌，“每朔望谒告出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。”赵明诚这时对李清照还是不错的，毕竟二人有相同爱好，赵明诚每月初一和十五都会去相国寺购买碑文，其实这时夫妻二人生活不是很富裕，相对来说还较为贫俭，不过爱好总能克服种种困难。赵明诚便用衣物换钱，以此来购买古玩，再带一些零嘴儿回去，夫妇二人就着茶点果实相对展玩碑文，溯洄古时，品味乐趣。
好景不长，婚后第二年，也就是徽宗崇宁元年，李清照其父李格非便因新旧党争的风波，被列为元祐党籍，不仅降其官职，还不许他在京城任职，此时赵明诚的父亲赵挺之却一路升迁，此前两家结亲，虽官职有些微差距，但才子佳人到底算门当户对。可这回不一样，政治党争从来便是无法和谐的，既不能从中斡旋，也不能保持中立隔岸观火，要么选择其一要么决裂，不然只能如李商隐那般，终身陷入牛李党争，痛苦一生。
罪臣之女，高官之子，云泥之别，怎能欢好？次年，也就是崇宁二年，朝廷下诏“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻。”李清照本来便因两家党争而显得左右为难，诏书一下更是将她捶入泥潭。偌大的京城容不下她了，熙熙攘攘，都不属于她。无奈，她只得收拾行囊，远离京城，奔赴济南原籍，投靠爹娘。
02
新婚夫妇，此番离别，应当是执手相看泪眼，竟无语凝噎，但是李清照做到了，赵明诚呢？其父赵挺之正在疯狂汲取雨露，他的枝干早在不知不觉中便圈占了朝廷的一席之地，他想要霸占更多的地盘。他努力生长，变成了一棵参天大树，其绿荫将赵明诚这棵小树遮挡，让他在大树的荫蔽下，欣欣向荣。赵明诚仿佛忘记自己这位结发妻子了，他将她撇在浮沉里，任其飘摇，也不回头看她一眼，所以赵明诚爱她？未必吧！不然为何李清照要写《行香子·七夕》：
草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
此时的她如梧桐那般，蟋蟀稍鸣，便瑟瑟发抖，惊落满身黄叶。她思念京城中的爱人，但爱人与她相隔千里难以相见。其实这时候赵明诚对李清照的感情就应该出现裂痕了，同床都能异梦，何况经年才见？不然她为何要“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”当然，我承认其间包含着对朝廷风云变幻的担忧，可是作为刚结婚的夫妻来说，思考最多的还应当是另一方的态度，从李清照词中其实能看出，赵明诚的感情早就飘忽不定了。
后蔡京罢相，又复位，此时的朝廷不知更新过几次，但此时利箭的矛头却不是那些元祐老臣，灾难悄无声息地包围住了赵家。宋徽宗大观元年，三月，赵挺之被罢官，不久病逝。蔡京怎可能因赵挺之一人之死而放过他那一众族人，于是污蔑，入狱，戕害紧锣密鼓地进行着，好在因证据不足，不能将赵家逐一击破。赵明诚的大树倒了，倒下之际压弯了他这棵小树苗，京城给不了他原有的庇护了。
03
“后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余”。夫妻二人回到青州，过起了半隐的生活。这十年，便是“赌书消得泼茶香”故事的来源，我并不觉的这时有多么美好，只是算波荡起伏生活中的一方净土罢了，我也无法接受此时这段爱情是平等的那种说法。两人共同勘校书文，我只能认为是知己或者朋友般，有着相同爱好，但赵明诚的真心早不在李清照身上了。为何会这样说呢？
屏居青州十年后，赵明诚已能外出为官，不久知莱州。但是他为何不带李清照同去，李清照还是罪臣之女？元祐党籍碑早被毁了。那是我们清照不愿跟随，想继续待在青州赏山水美好？外出为官是可以带着自家妻儿老小的，那么赵明诚为何不带？请看《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
从千万遍阳关，也则难留就能看出，是赵明诚自己不愿意带。若是想知道为何不带，便要先了解“念武陵人远，烟锁秦楼”中的典故。刘义庆《幽冥录》记载：汉明帝永平五年，剡县的刘晨和阮肇一起去天台山采药，后迷路，不知如何归家，天色已晚，二人早已饥肠辘辘，找路途中遇见二女子。两位女子将二人带回家，好酒好菜招待，后结为夫妻。这便是武陵人远的故事，和桃花源记中的武陵人没有关系。
“烟锁楼台”，便是来源于萧史弄玉之事。《列仙传拾遗》既记载“萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止。公为作凤台，夫妇止其上。数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。”
为何要在这里引用这个典故呢？其实吧，是赵明诚有二心了，赵明诚也想寻“天台之遇”，赵明诚也想和别人乘凤乘龙而去，不然为何妻子泣泪《阳关曲》千遍，他依旧铁石心肠不愿携同其妻。读者闻之都感动泪目，何况身临其境。一个人若是不爱了，那么另一个人所作所为在他眼中都是跳梁小丑显得异常可笑。李清照本因无嗣而困苦不已，赵君此番还想寻新人，内心怎么可能不纠结不难受。所以，这些词曾经看只单纯觉得表达了思夫之情，对，表达了，然后呢？这都是表面，她可不是单纯地去发牢骚，而是真的不知该如何是好，李清照此时也陷入迷途不知去处了。
04
后清照去莱州找赵明诚，本以为夫婿见她能有小别欢喜之情，但是得到的是什么呢？是她的《感怀》诗：
寒窗败几无书史，公路可怜合至此。
青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。
静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。
我看讲解都是说李清照来莱州探望赵明诚，而赵明诚因事务繁忙而冷落了李清照，李清照发不满之情。
是吗？《凤凰台上忆吹箫》可是在《感怀》诗之前所写，都经历“念武陵人远，烟锁秦楼”了，夫妻二人还能如胶似漆？此时的她可不仅仅只是受了委屈而发女子牢骚之态，她是真的不被别人待见了。赵明诚见她来莱州，并未表达任何喜悦之情，依旧是寻花问柳将她抛之脑后，这种心态才是绝望的。虽端坐于室内，但和冷宫有何区别？
所以以前看李清照前期诗词时，真的以为她只是因为丈夫不在身边而“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”殊不知，她遭遇的委屈我们根本不懂，还傻乎乎地说“李清照又开始撒狗粮了”。
在我看来，哪有前期后期之分，婚姻中，我也并未看出她有多么幸福，夫婿心都远了，何来幸福可言。我还是喜欢未出阁时的清照，那时的她有父亲母亲疼着，年纪尚小，不必伤春悲秋，只需写着“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这般清新脱俗的小诗，当别人眼中的才女就好。一生天真下去，不必因人悲欢。
05
说了这么多，我们现在来说正题，《声声慢·寻寻觅觅》。
首先我来说一说我的感悟。
起句以十四字叠词来写，且情绪变化层层递进，有起有伏，先以一“寻”字起，一般在我看来，寻物只有这物存在才会去寻，人不会无端去找并不存在的事物。若此时赵明诚已死，哪怕她上泉碧落下黄泉，也只能两处茫茫皆不见，这种寻找其实显得很空虚，没有实感，因为李清照一开始就知道根本就寻不到，那这种“寻”还有什么意义吗？是没有意义的。
但此时赵明诚没有死便解释得通了，我知道你在，我拼命寻找，但你不断拒绝我的邀约，始终于暗室藏着，哪怕我哭天抢地，你都视若无睹，这种寻找是有具体的对象的，她就是在寻赵明诚，但赵明诚不理睬她，将她的情感当做可有可无的轻烟，散去便散去了。
正因为自己的情感情绪没有人重视，所以才会抒发出“凄凄惨惨戚戚”之状。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”便显得理所应当。
最近常读易安词，她前期写的词给我的感觉就是这首词里面只有一个人，不管是“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”还是“沉水香消人悄悄，楼上朝来寒料峭”，都未脱离闺阁的桎梏，故《声声慢·寻寻觅觅》也是此感。
但读后期词，她身边倒多了些人，“来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣”。其实这时的她才更孤独，经历过国破家亡，回忆便更为痛苦，正所谓狂欢是一个人的孤独。当然，这只是我个人的体会，诗无达诂，我只是千分之一个哈姆雷特，每个人都该有自己独特的殿堂。
06
接下来我想介绍一下陈祖美女士在《李清照评传》中的看法，她不仅认为此词写于赵明诚活着之时，还应当写在《凤凰台上忆吹箫》之后。《声声慢·寻寻觅觅》中有“晚来风急”，我看过很多版本的书籍，基本上都承认是“晚来风急” ，但此书中认为以“晓来风急”来解释，才解释得通前因后果。
为何？其实赵明诚不待见李清照还有一大原因，“赵君无嗣”，不孝有三无后为大，赵明诚拥有这么多妾也未诞下子嗣，其实可以发现一些端倪，估计和赵明诚自己有关。但是古代可不会这样认为，他们一股脑儿地将所有的错误归咎于女性身上。“无嗣”一朵阴云时刻笼罩于夫妻二人头上，纵阴云密布无风无雨倒也还好，就怕狂风肆虐，倾盆大雨，电闪雷鸣，此阴霾时刻遁于身边，长久下去，便能成为李清照心中的难言之隐。
《李清照评传》中谈论“晓来风急”与《诗经·邶风·终风》有关，“终风且暴”，此处的暴是为急骤猛烈之意，《尔雅》“释天”篇有语“日出而风为暴”。第一次看这种说法，其实我是挺惊奇的，曾只觉得“晚来风急”是单纯写景之句，究其根本，以小见大，才能明白此句之妙。
如果是“晚来风急”，《声声慢·寻寻觅觅》的时间范围则被框死于黄昏阶段，从开头的“寻寻觅觅”到“怎一个愁字了得”，只能看做一时之感，但“晓来风急”便能感觉时间之长，从早到晚，内心不仅要经历一天的煎熬，其心境还得被窗外的景色所肃杀，这样写，以我的角度来看其实更妙。况秦观《迎春乐》中有“早是被、晓风力暴”之句，故“晓来风急”未必不好。
此书更认为“怎敌他晓来风急”与《诗经·卫风·硕人》有关。此篇倒没有说什么实质性的事情，只描写庄姜嫁与卫庄公的场景有多盛大，庄姜有多美丽：“硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻，东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”（节选）
相信只要去看《诗经》都能在解说那里看到《毛诗序》中的观点，《毛诗序》不以表面去谈论，总喜欢深入挖掘，探索背后的种种，语言犀利。故《毛诗序》曰“《硕人》，闵庄姜也。庄公惑于嬖妾，使骄上僭。庄姜贤而不答，终以无子，国人闵而忧之。”“终以无子”四个血淋淋的大字，仿佛为《声声慢·寻寻觅觅》撕开另一道口子，庄姜的遭遇与李清照的遭遇何其相似。都是以“无嗣”被丈夫恶之。
07
再结合前面李清照写的有关婚姻不幸的词篇，《声声慢·寻寻觅觅》这般解释是完全可以的，于情于理都是无错的。写于后期说其有忧国之思境界当然可以拔高，但是她也只是位深处于墙垣中的妇人，她的肺腑之言我们也得细心去倾听，若众人只想捧她于神坛，不去窥探她的内心世界，那么她不是显得很孤独？毕竟她曾经也是如此的鲜活。
读《金石录后序》时，我就觉得，赵明诚你要李清照怎样待你你才能回她等价真心啊？哪怕作序，她也未将赵明诚“缒城宵遁”之事写出，也未将他思天台之欢写出，笔下全是赵明诚对金石学的贡献，笔下全是对亡夫的称赞，就连赵明诚死后“殊无分香卖履之意”的绝情也只淡淡掩去。
李清照在经历千帆磨练后，也在用最纯净的笔为赵明诚保留男人该有的尊严。所以，对我而已，可能有些极端，那就是赵明诚根本配不上这么好的李清照。
当然，我们别去心疼或可怜她，毕竟她这么好强，我们只需翻开泛黄书卷，以最真挚的情感赞美这位风华绝代的千古才女就行了。我们懂她，却不怜她，才是现下最好的状态。
参考书籍：
陈祖美《李清照评传》，南京大学出版社
-作者-
盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。 | 
