泰国的恐怖电影，为什么这么成功？

看到[鬼肢解]的第一个镜头起，我就知道：泰国恐怖电影这下有戏了。

宗雷西和他的姐姐相依为命 , 住在一个租来的有着诡异氛围的公寓里，这时候一切还算正常

继[拳霸]确立了泰国功夫片的市场地位以后(长久看来很可能对华语功夫片构成威胁)，[鬼肢解]的诞生又标志着泰国的恐怖电影摆脱了[降头]、[恶魔的艺术]等过于倚重泰国本土宗教文化的小打小闹，而是真正掌握了恐怖电影作为类型片的艺术生产规律。

然后按照这一规律严丝合缝地在电影产业链上合乎标准地生产了出来——这或许只是一个信号，但在沁湮恐怖片时日已久的我看来，这无疑是一个明显征兆：

[恶魔的艺术]

在以日本为代表的东瀛恐怖片和以好莱坞为代表的美式恐怖片的夹击下，泰式恐怖片作为新鲜力量粉墨登场了，旧虎未退，新狼又至，如果再没有根本性的改观，华语恐怖片作为一种类型电影的生存境遇果真岌岌可危了。

[鬼肢解]

层峦叠嶂

还是从片头说起，[鬼肢解] 一开始就使用了一个特技打造的超长镜头，摄影机——当然是虚拟的——旋转着从布满积雨云的天空一直降到血流遍地的地面(伴随着如注的雨线)，其间又特写了一只浸泡在血水里的人眼，然后一只三维制作的黑猫诡异地走开。

在整个过程中，又一直配合着一个凄美、哀怨的女声歌唱，直到歌声与剧场中歌唱演出的场景切换形成巧妙的声音蒙太奇效果，给人的感觉一气呵成。

[鬼肢解]是一个堆叠了多重叙事线索的恐怖故事，从影片开始年轻英俊的宗雷西在剧场中陡然惊醒直到他回到独居的房子里，这几个场景基本上就是个幽闭空间里鬼魂作祟的桥段。

在这一段戏里，小白脸宗雷西就是个孱弱的受害者，他的房间里诡秘、阴暗，冥冥中总是有着某种不可告人的力量存在，而看起来单纯无比的宗雷西便被黑暗中暗藏的邪恶力量唬得一惊一乍——这也是观众感受惊悚气息的开始。

而接下来展现的医学院苏希教授的故事显然与宗雷西的故事形成了明显的对照：与年轻、独居、整日在惊恐中度日的宗雷西比起来，人到中年、风度翩翩的苏希事业有成，而且家有娇妻爱女，生活殷实富足。

这样的剧情设置也使得观众产生了强烈的观看兴趣：莫名其妙的宗雷西恐惧和看似平淡无奇的苏希生活已经构成了一个引人入胜的悬念包袱。

苏希在单位里一言九鼎，说一不二，当助教吉柏前来请示由于客座教授妲娜拉突然离职而造成缺课情况的处理方法时，苏希立刻面带愠色，唬得吉柏大气也不敢出。

而苏希美丽的妻子尤莎是位心理医生，在她的诊所里，总是应对着各种令人神经紧张的病例——关于苏希的交待就这样与宗雷西的介绍交叉前行，直到宗雷西姐姐的出现，才给整部影片涂上了一层鲜明的生活亮色。

医院实在是一个太适合发生恐怖故事的环境

宗雷西和姐姐相依为命，他俩住在租来的公寓里，这里看不到有关宗雷西其他亲人的任何线索，姐姐就是宗雷西的一切。当然，姐姐对宗雷西也很疼爱，她照顾宗雷西的起居，给弟弟洗衣、做饭，几乎承担起了一个母亲的责任。

不过宗雷西总是有些魂不守舍，在厨房切虾的时候，宗雷西不小心弄破了手指，他去医院包扎，接待他的正是吉柏医生，但吉柏对宗雷西的表现感到很讶异，宗雷西也不知道吉柏为什么这么奇怪地盯着自己，而且还问自己奇怪的问题，总之处理下伤口宗雷西也就匆匆离去了。

此外，姐姐虽然在医院里工作，但也很害怕被别人撞见，每次有其他的医生、护士出现，姐姐就一路小跑、瞬间消失。

回家后的宗雷西继续噩梦频发，他看到浑身血迹的恐怖婴灵出现在床下，然后看到一个长发披肩、皮肤龟裂、浑身滴着腐臭血迹而且乳房硕大的女鬼出现在面前，女鬼亮出獠牙想加害宗雷西，宗雷西受惊后急忙跳起扼住女鬼的喉咙，然而女鬼却发出了姐姐的声音——一番搏斗后宗雷西清醒过来，自己身下压着的正是姐姐。

宗雷西越发惶惑，姐姐建议他去看心理医生。宗雷西接受了这个意见，他来到心理医生诊所寻求医治——没错，正是尤莎的诊所——不过在诊所里，宗雷西仍然感受到了某种异样的气息：从自己步入诊所的那一刻起，尤莎就在盯着自己，而且还时不时地伸手握住自己的胳膊，这让宗雷西觉得很别扭，于是，治疗没有深入下去，宗雷西也跌跌撞撞地离开了诊所。

剧情进展到这里，苏希、尤莎家庭和宗雷西与姐姐家庭这两个故事群才有了真正的交集，然后，故事向一个侦探小说的方向转圜了：受到宗雷西所透露的一些信息的暗示，尤莎开始调查起那位名叫妲娜拉的女客座教授的来历。

不过这位奇女子身世也很特别，来龙去脉似乎也无人知晓，大家都只知道妲娜拉通晓心理学知识，是经过苏希教授引荐才来到医学院教书的，但教了一阵书后又消失得无影无踪了。

不过妲娜拉虽然人不见了，她的段子还是被传得神乎其神：妲娜拉是个有些阴郁的女人，对待学生也比较严厉，有一次有个女生在她的课堂上闹场，结果被妲娜拉立即施以催眠术，登时就吓得那女学生小便失禁——此后妲娜拉的"凶狠"名声也不胫而走，学生们纷纷退课，妲娜拉教授也就此消失了。

给尤莎介绍妲娜拉情况的正是克，在一天下班前，克突然发现有只黑猫蹿进了实验室，正是片头出现的那只三维黑猫，克立即尾随而至，实验室里泡满了各种动物标本，

在一个像动物园海底世界一样巨大的玻璃缸里，居然还泡着一具大象的尸体，毫不夸张地说，导演在这一段戏中将[鬼肢解]的恐怖氛围铺陈到了极致。接着，那个曾在宗雷西房间里出现的狰狞女鬼又现身了，她用魔法害死了克。

峰回路转

克死得很惨，她的身上布满了钢丝绳的印记。电视里也及时地报道了克死亡的新闻。看到这一新闻后，宗雷西一跃而起——他正是在噩梦里看到了这一幕，他确信这个害人的女鬼跟自己有某种联系，自己可以预知女鬼的下一步动向，于是他立即跑到吉柏那里发出警告。

无奈面对慌张的宗雷西，受过高等教育的吉柏并不买账，他斥责宗雷西过于紧张——此时吉柏的脚边又出现了那只呲牙咧嘴的黑猫，宗雷西见状大吃一惊。

宗雷西回到家里，继续感受着房间里无所不在的阴暗力量，而吉柏在医院的走廊里也遭受到了女鬼的攻击，吉柏死得很惨，整个人最后都倒在硫酸池里化为一具腐尸。

此时宗雷西也开始看到更多的异象：他似乎目睹了某桩凶杀案的发生，在他和姐姐借住的这所房子里，应当发生过一桩恐怖的谋杀案，而这起谋杀案跟苏希教授、尤莎医生的家庭紧密相关——宗雷西最后明白了：苏希残忍地杀害了妲娜拉，并将其肢解藏尸，而现在苏希又绑架了自己的姐姐，并且很可能对尤莎等家人也不利。

想到这里，宗雷西顿觉得责任重大，他不能放任女鬼再去加害别人，他急匆匆地跑去警告尤莎，却被尤莎歇斯底里地大骂一通。

尤莎的责骂惊醒了宗雷西，宗雷西其实不是宗雷西，宗雷西已经死了。宗雷西来到殓尸房，他看到了正从冰柜里推出的宗雷西尸体——镜头摇回宗雷西，这时的"宗雷西"已经变成了苏希。

原来，一切事情都是苏希臆想出来的，根本没有宗雷西，也没有女鬼，只有苏希的妄想症——在前面所有的剧情里，苏希一直在扮演宗雷西的角色，所以当他举着受伤的手指去找吉柏包扎时，吉柏会诧异他是不是写错了名字：苏希当时填着"宗雷西"的名字来求医问药，当然使得吉柏百思不得其解。

宗雷西其实是苏希被催眠所产生幻觉中扮演的角色

而从走进尤莎诊所的那一刻起，包裹在"宗雷西"名号下的丈夫自然又使得尤莎莫名惊愕，尤莎情不自禁地伸手抓住丈夫的胳膊，也是想通过女性的温柔来感召丈夫，未想到被变成"宗雷西"的苏希理解成了诡异之举。

而女鬼作祟害死的克和吉柏，其实也是苏希的妄想，其实两人都命丧苏希之手，苏希用钢丝绳勒死了克，又拿着大棒偷袭了吉柏。得知一切之后，宗雷西—苏希有些无法面对现实，看到朝自己走来的妻子，苏希觉得她又变成了女鬼，情急之下他抓起一根利器刺向女鬼。

一切都结束了，可是宗雷西—苏希刺死的正是自己的妻子尤莎。事情真相大白了，苏希跟妲娜拉搞破鞋，后来妲娜拉要求一个名分，她写了不少信来威胁苏希，但苏希并不打算放弃自己的名望和家庭，情急之下，他杀死了妲娜拉，然后将其分尸。

此后苏希便陷入了深深的自责中，他开始幻想自己是宗雷西来逃避责任，这种妄想症进一步发作，最后便陷入到连环杀戮怪圈里—— 克、吉柏就这样一个个命丧黄泉。

实际上[鬼肢解]采用了一个司空见惯的双重人格－妄想症的核心情节，这种情节模式在世界电影史——特别是在恐怖、惊悚类电影中不胜枚举，侯孝贤导演曾说过："电影是细节的艺术"，诚哉斯言！

只要有电影存在，就一定会有恐怖电影存在；

只要有恐怖电影存在，就一定会有双重人格－妄想症情节模式的生生长流。

其实很多类型电影从叙事的角度来说就是一个简单的套路，商业电影更加篇一律。但经过主创人员悉心的细节加工之后，便能呈现出异彩纷呈的不同样貌来，这才是电影的真正魅力之所在，[鬼肢解]的成功之处就在于其细心雕琢的细节魅力。

单说那个苏希臆想出来的女鬼，就凝结了特效团队的不少心血，这女鬼每每出现时阴风阵阵，发丝飞扬之际便取人性命，看下来跟好莱坞的特效差别不大，而且戕害吉柏的那一段，是从走廊的天花板上飞将下来，然后将吉柏弄了一脸的硫酸。

这种渐变型的特技做得非常精细，也极大地增强了本片的恐怖效果。值得一提的是，[鬼肢解]并没有为特技而特技，其特效镜头还是植根在情节基础之上的——譬如宗雷西眼睁睁看着自己的手变成恐怖的无皮状态，便生动地展示出了其内心的恐惧与挣扎，与刻画人物内心的戏分水乳交融，毫不做作。

另一个特效打造的重要"角色"就是那只黑猫，从影片一开始这只黑猫便现身了，此后凡有女鬼作祟，必有这只黑猫的身影，总之黑猫所到之处，必是血腥杀戮的开始。

实际上这只黑猫就是苏希内心恐惧、扭曲意识的具象化——还记得[寂静岭] 里伴随着防空警报出现的三角头吧。

这是个聪明的方法，一方面增强了影片的恐怖效果，另一方面又用精彩的特效避免了枯燥的精神分析学说教，堪称一举两得。

藕断丝连

[鬼肢解] 的情节巧妙还在于其细节的前后呼应。譬如影片开场没多久苏希教授与吉柏对话时无意间掉落的妲娜拉照片，其实导演再无需强调其意义，观众们便已经做好了心理准备：八成这个苏希跟妲娜拉有染，而且他还遮掩着不想让别人知道。

至于宗雷西(苏希)在家里看到的爬到自己床下的婴灵，则暗示了他与妲娜拉的悲剧恋情——在肢解妲娜拉的尸体后，苏希从妲娜拉的腹中取出了一个已然成型的胎儿，婴灵无疑代表着苏希对亲手杀死自己孩子的愧疚。

而宗雷西胳膊上的黑手印也暗示了他自己正在妄想状态中——在妲娜拉把女学生吓得尿裤子那场戏中，女学生的胳膊上也出现了黑手印，无疑这代表他们的思想意识陷入了迷狂。

不过黑手印也在影片最后开启了第二重颠覆性的悬疑设置：

苏希并不是原发性的妄想症，与那位被妲娜拉催眠术吓倒的女学生一样，苏希是被催眠的——引发催眠的契机正是片头那曲凄美、哀怨的歌声，当苏希假心假意约妲娜拉出来吃饭并暗中下毒药的时候，妲娜拉便给他施以了催眠术，而这也不难解释为什么正在剧场里听歌的苏希走出剧场便成了宗雷西——正是那首歌曲在作祟。

至于宗雷西的姐姐一角，这是个比较有争议的角色，到底有没有这个人其实片中并没有给出完全明确的答案。

宗雷西这个人物肯定是存在的，而且出了车祸的宗雷西正是由苏希救治的，可惜失血过多没有抢救过来，而在片中苏希臆想的那些情节里，宗雷西的姐姐其实已经不存在了(所以一见有人来她就要跑开)。

至于宗雷西出车祸前，我倾向于认为他还是有个姐姐的，所以在一切真相大白之时，尤莎会告诉"宗雷西"，他的姐姐早就死了，而且是死在他自己的手里——这无疑暗示着宗雷西姐姐真实存在过。

而且从"宗雷西"跟姐姐借住苏希公寓的戏来看，可能宗雷西的姐姐跟苏希之间也是不正当的男女关系——宗雷西姐姐也在苏希上班的医学院工作，但陪伴弟弟看病如此避人耳目，是不是也隐喻着该女的不敢见人？

当然，还有一种看法认为宗雷西的姐姐根本就不存在，她是妲娜拉催眠的副产品，是妲娜拉这个形象在苏希被催眠后的情感寄托。也就是说，当苏希进入催眠状态后，妲娜拉的形象就成为了姐姐。

这个说法也能说得通，而且在女鬼第一次出现时，她正是借着宗雷西姐姐的身体压到了"宗雷西"的身上。女鬼的外形充满了性色彩，如果宗雷西真有这么一个姐姐，影片就有了些不伦之恋的成分，这与主题显然有些背离。

而外表坚强、内心懦弱无比的苏希在幻化成宗雷西之后，需要将妲娜拉具象成一个爱恋自己、保护自己的姐姐形象，也进一步昭示了苏希内心的孱弱——这也说明在与妲娜拉的婚外恋情中苏希一直是畏缩不前的，妲娜拉事实上处于"姐姐"般的敢爱敢恨的强势地位(法庭上出现的"姐姐"正印证了苏希当时还处在臆想－催眠状态中)。

作为社会弱者的女性角色通常都是恐怖电影必不可少的组成

当然，恐怖电影的最大魅力就在于其开放性，有一个暧昧不清的情节走向更能赢得观众的青睐。

而且影片结尾的情节也是颠覆性的：躺在手术台上的苏希被 "开膛破肚"，此时妲娜拉的鬼魂出现，她悄悄伏在苏希身上解除了其催眠状态——醒过来的苏希立刻感受到无以复加的强烈痛苦，他的嚎叫声直冲云霄……

事实上，这个结尾又消解了前面所有关于双重人格－妄想症的情节构想，在最后一幕，还是个女鬼来给了苏希去地狱前的临门一脚——在普遍信鬼神的泰国，这样的结局无可厚非，而对观众来说，这也是饶有趣味的情节转圜。不管怎么说，[鬼肢解]的故事越到后面越精彩，在双重人格－妄想症的桥段后又加上一个催眠的颠覆性悬疑包袱，令情节翻转引人入胜。

毋庸讳言，[鬼肢解]对好莱坞的学习也是明显的。

事实上，这也正是本片最大的成功之处，作为面向国际市场的一部类型电影，本就不该有太多的本土色彩。

如果把[鬼肢解]里的时空背景换成美国，把语言换成英语，那这就是一部标准的好莱坞B级片，这种最大限度的无地域性事实上也表征着泰国类型电影的成熟。

值得一提的是，[鬼肢解]的素材来源于真实案件，2001年，一位名叫韦沙庞克山沙帝的妇产科医生——他同时也是泰国最高学府朱拉隆功大学的药理学教授——将自己同样是妇科医生的太太宝莎朋分尸肢解，然后将尸块从厕所马桶一块块冲走，此事件震惊了当时泰国举国上下。[鬼肢解]的编剧正是受此启发，才编写出了这个剧本。

而片中扮演宗雷西的是有着"泰国版王力宏"美誉的帅哥亚瑞克阿莫苏帕西瑞，他的出演无疑吸引了众多本对恐怖片避而远之的女性影迷。

颇受观众青睐的[鬼肢解]也颇受奖项青睐——此片囊括了八项泰国奥斯卡，开创了恐怖电影的新纪录。

而其主题曲——也就是那首催眠歌——《每当孤单时都好想你》也借着电影的成功传唱一时——我甚至在国内的音像店里都听到了此曲的旋律，电影无与伦比的文化传播功力，由此可见一斑。